明白：从古玩都市转到玄幻仙侠网络作家打眼：我有一个2023/7/4 3:34:48

Jacqueline季 · 发表于 2023-7-4 03:34:47

从古玩都市转到玄幻仙侠络作家打眼。

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《神·藏》

《宝鉴》

《仙宫》

《金瞳》

说到络作家打眼，很多读者比较先想到的，就是他的作品《金瞳》。这部描写文物鉴宝的小说，不仅打开了典当古玩类小说的市场，也引来大批作者竞相追随，成为古玩鉴宝类络文学作品的开山之作。随后，他的《天才相师》《宝鉴》《神·藏》相继发布，引发关注。年月初，打眼历时两年八个月创作的967万字仙侠小说《仙宫》完结。在《仙宫》完结之际，打眼接受了封面新闻一家专访。

1

接触典当古玩行业多年

经验+知识促成《金瞳》

打眼，本汤勇，江苏徐州人，现任海南络作家协会主席。

正式开启文创作之前，打眼接触典当古玩行业已近年。“大概在00年，我在工作，帮人做字画生意。在书城里有个古玩市场，工作不忙的时候，我就经常去里面转。虽说不在典当行里工作，但对这里面的门道也了解了不少。那时候外地过来买字画的人特别多，整体市场行情也不错。”

那些年，打眼见到过藏家买到真品的喜悦，也目睹了不少人一掷千金却只收到赝品的失落。“我一直都很喜欢看书，从传统文学到络文学，都喜欢看。记得是年的某段时间，我突然发现自己已经把市面上能够吸引到我的书看完了，就萌生了创作的想法。加上看到很多人因为买到赝品古董而失落，就开始幻想自己有一天能不能获得某种本领、神通——通过某个物件看出古玩的本质。当然，这就是纯粹做梦，现中不可能出现，那就写本书吧。《金瞳》也就问世了。”

《金瞳》里，在典当行工作的小职员庄睿，因一次意外眼睛发生异变，从此一路开挂，轻松鉴宝，现人生逆袭。“书里面提到的很多知识都是有迹可循的，包括里面对古玩的鉴赏、历史追溯、历史价值等等，都是对现古玩市场的观察与呼应。”打眼坦言，为了这本书的创作，自己查阅了不少资料、书籍。“写书肯定要查很多资料，不管是古董器物本身，还是它背后的历史与文化，其中的学问是很深的。”

《金瞳》的爆火，引发众多热议，也让“金瞳”这个IP走进了更多人的视野。打眼笑着回忆道：“有次我去旅游，看到有一家古玩店，字就叫‘金瞳’。把我吓一跳，我心说‘这个版权要不要结算一下’后来《金瞳》改编成了电视剧，张艺兴主演。这个剧算是一部出圈的作品。很多现在直播石的博主，有时候会开玩笑说‘你以为你有金瞳啊’‘你以为你是张艺兴啊’，也都说明了《金瞳》的影响力。”

2

创作卡文很常见

需要大量阅读不断学习

打眼比较初写作，原本只是想把自己在生活当中接触到的人和事，通过文字阐述出来。“比较开始创作的时候比较简单，就是用一个个故事把整条线索串联出来。后来写的时间长了、顺手了，也不觉得写书有多困难了。”在他看来，络文学跟别的创作很不一样。“文是每天都要写作的，但不是天天都有灵感。越到后期，灵感的涌现就越发珍惜，卡文也就越发常见了。这时候就更需要进行大量的阅读，通过阅读激发自己的创作。”

特别对于古玩鉴宝类小说，除了需要沉淀、积累大量的鉴赏知识、艺术与历史文化背景，还需要对古玩市场中的尔虞我诈有所感喟。“我笔下的很多故事都取材于现，但是在表达的时候需要艺术化的加工才能更加生动、具象、吸引读者。想要将一个好故事呈现给读者，必须要不断地学习。”

打眼非常感谢络文学的出现，“文可以说是改变了一代人的阅读习惯。以前四五百万字的纸质书，肯定是一个长篇巨作了，一两年都读不完。像姚雪垠耗时42年写下的巨著《李自成》，我整整花了一年时间看完。而在络文学时代，则是每天追随着作者的更新脚步，作者写完了读者也看完了。这是两种完全不同的阅读习惯。”

3

回归都市文写“修复师”

故事与专业同样重要

年3月起，打眼开始创作新书《仙宫》。相比以往他得心应手的鉴宝类小说，《仙宫》将主题转到了“仙侠”之上。

提及“转型”原因，打眼坦言：“一个题材写的时间长了，难免会萌生一些跳脱的想法，想到古玩行当之外的天地去看看。再者，古玩行里面的各种套路与堂都被我写光了，一时半刻很难找到新的灵感，虽说古玩圈里的故事林林总总，但总有写得疲乏的时候。人嘛，总要不断去琢磨些不同的东西。”

眼下《仙宫》已经完结，这次的转型经历也成为他创作生涯中一次有趣的尝试与冒险。“比较开始是想写《天才相师2》，把主角作为一个完全单独的个体来写，但写着写着发现故事的走向似乎不是我比较初想象中的样子，对我是一次极大的挑战。”在打眼看来，人总得在不同的人生阶段，做出不同的尝试。“未来，我还打算写科幻、仙侠、武侠，各种类型都试试。每个写作者心中都有一个武侠梦，更何况是我们这些看金庸、古小说长大的人。”

仙侠文之后，打眼打算回归都市文，创作一个以“修复师”为线索的作品。“虽然仍跟古玩相关，但是切入点不在古玩上了，讲修复，既可以修复古玩，也可以修复别的。”在他眼中，文创作比较重要的仍旧是故事，要将“修复知识”潜移默化地嵌入到故事当中。“好比一个元朝的青花瓷，我们要做的不只是简单的鉴定、修复，而是要围绕青花瓷本身，讲述它背后的故事——从元朝流传下来，在各个时代流传到了什么样的人手里，被什么样的人收藏，在战争年代发生过什么样的故事等等。只有把这些东西融入进来，它才能变得更加的厚重与传奇，而这也是读者喜欢看的。”

目前，“修复师”的大纲正在酝酿中，并修改了好几稿。“我以前不写大纲，到了《宝鉴》《神藏》才开始写大纲，字数也只有几百个字，把一个主线贯穿出来就行了。所以看到别人一个大纲写几万字，我就很懵圈，我写不出来。因为我写的时候随时会有新的想法。列非常详尽的大纲，反而会把思维桎梏住，想象力也会受到限制。”

对话

创作者不要被旁人

左右构想及故事走向

封面新闻：一般文里的主角都会有一点金手指，你怎么看待金手指在文写作中的运用

打眼：不要刻意去强化金手指，但是也不能忽视它。因为人不是全才，你在一个领域里懂的东西并不多，金手指的设置可以让主角延伸出更多能力，这点对主角的发展、剧情的走向都是很重要的。像重生，本身就是一种金手指，像“金瞳”能看穿各种本质，也是一种金手指。我的作品中，庄睿能看穿古玩的本质，但也是通过努力、学习，一步一步走向巅峰的。

封面新闻：从都市到仙侠，现在又回归都市了，你觉得自己更擅长写都市文吗

打眼：我觉得写作比较不该有桎梏的，就是作者的思维。你把它固定了，就好比别人给我一个大纲，让我按照人家的大纲写，这不是我的东西。创作，还是要写自己的东西，不要给自己设限。说不定哪一天，我会再跳出都市，出去溜达一圈。

封面新闻：写作十年了，有遇到一些挫折或者挑战吗会卡文吗

打眼：还好，我算是顺风顺水的。卡文还是很常见的，有时候根本写不出来，在电脑边一坐就是一整天，坐十几个小时，怎么都写不出来。遇到这种情况，还是要“死磕”。磕完之后，你感觉剧情就顺了。有时候你死磕的剧情，读者还挺喜欢看。

封面新闻：所以故事的剧情、节奏还是很重要的，比如主人公的升级体系。

打眼：是的，主角的能力升级不能太，好比主角一出来就天下敌，这本书就离写崩不远了。一个好故事的呈现，往往需要脚踏地步步积累。现代人想看主角的奋斗史，看他怎么一步一步从穷小子奋斗成世界首富，或者升级成仙侠文里的仙王之类的。这种升级的过程，是读者喜欢看的。

封面新闻：所以如何平衡和读者的关系呢你怎么知道读者喜欢什么、不喜欢什么

打眼：作者要是跟着读者走，书就没法写了。还是要按照自己的想法走，写好写坏是一回事，但要有自己的坚持。

封面新闻：络文学改变了很多人，你的收获是什么

打眼：收获很多，算是改变了我的人生。

封面新闻：现在有很多年轻人进入这个行业，对他们有没有一些建议

打眼：我觉得大家还是要传达一些积极向上的东西给读者。希望文作者可以引导读者，让读者有一种积极向上的心态，帮助一些小读者树立正确的观。封面新闻荀超

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